探访铁路文脉 见证时代跨越——“我的铁路风景·博物馆+京张铁路文化之旅”活动在京启动

闽江学院美术学院党员师生(shīshēng)在仓山区麦浦小学开展漆艺进校园活动。 最近，李子柒、赵丽颖(zhàolìyǐng)的“明星效应”，让福州漆艺再次惊艳世人。 福州(fúzhōu)因地理(dìlǐ)条件优越，自古为漆器重镇。清末，福州脱胎漆器被誉为“东方黑宝石”。 新中国成立后，福州(fúzhōu)漆艺名家创新推出“弹艳法”“麸银法(fūyínfǎ)”等中国漆画常用表现手法，漆艺步入高等学府，漆画学科应运而生。乔十光等名家运用当代绘画理念和技法，把画漆从器皿推向画板，福州乃至福建漆画凭借(píngjiè)独特的艺术风格(yìshùfēnggé)，逐渐成为国内龙头。 2006年，福州脱胎漆器髹饰技艺被列入第一批国家级(guójiājí)非物质(wùzhì)文化遗产名录。省、市政府先后出台有关政策，从技艺传承保护(bǎohù)、人才培养、市场开拓等方面给予支持，助力漆艺传承发展。 东南网5月27日报道（福建日报记者 张静雯(zhāngjìngwén) 文／图） 顶级的(de)工艺不是一朝成就，也不是一成不变(yīchéngbùbiàn)。起源于宋代的福州漆艺，亦是如此。 立夏前夕，记者走进位于福州闽侯的漆能创意（福建）文化艺术有限公司，只见漆艺人王艺屏气凝神，小心翼翼地将米粒大的螺钿(luódiàn)(luódiàn)薄片嵌贴(tiē)到漆器表面。斜阳下，红色胎体的漆瓶即刻拥有(yōngyǒu)了些许(xiēxǔ)斑斓。待来日，再髹（xiū）上一层光漆，之后磨平抛光使其露出钿片，就成了一件色彩艳丽的嵌螺钿漆器。 “根据文献记载，早在宋代福州就出现了使用螺钿镶嵌工艺的漆器(qīqì)。”福建省(fújiànshěng)漆艺大师、闽江学院(xuéyuàn)漆艺研究院执行院长郑频介绍说，南宋时，福州不仅(bùjǐn)造漆器，还出现了有福州雕漆特色的剔犀工艺。明末清初，福州雕漆名声日盛，李渔在《闲情偶寄》中提及：“游(yóu)三山见所制器皿，无非雕漆……八闽之为雕漆，数百年于兹矣。” 清乾隆年间，福州漆艺开启高光时刻(shíkè)。福州脱胎漆器鼻祖沈绍安为衙署修匾额时深受启发，成功还原了失传已久(shīchuányǐjiǔ)的汉代“夹纻”技法，恢复并发展了脱胎髹饰技艺，开启了福州脱胎漆器时代(shídài)。 “传统的福州脱胎漆器，都是脱胎技法(jìfǎ)与髹饰艺术合作的产物。”沈绍安漆艺博物馆讲师梁向明介绍说，工匠制作脱胎漆器，需要(xūyào)选择(xuǎnzé)适合的布坯或者木坯，经上灰、打、饰等工序后，再用彩漆晕金、锦纹、朱漆(zhūqī)描金等技法加以髹饰，才能使漆器光亮如镜、色彩瑰丽，具有不(bù)怕水浸、不变形、不褪色等优点。“从选料开始到漆器成品，要经过几十至上百道工序，且(qiě)制作与荫干都相当费时，因此一件漆器往往都需要数月(shùyuè)的时间才能制成。” 清末民初，沈氏漆艺逐步从家族化传承过渡到品牌化经营。特别是第五代，沈氏兄弟打破“四传四不传”的祖训，各立门户相互竞争，各自雇佣名工巧匠，分任(fēnrèn)泥塑、木坯、锯花、雕刻(diāokè)、漆画等专项工序。其中，沈正镐、沈正恂兄弟在前辈的技术积累基础上(shàng)发明了(le)(le)“薄料”技术，将金箔、银箔研磨成泥后与漆混合，突破传统漆器仅有朱、金、黑、银色的局限，使漆艺色彩扩展至(zhì)浅蓝、淡黄色等明快色系，完善了脱胎漆器的制作(zhìzuò)工艺体系，福州脱胎漆器由此进入了黄金时代。 此时，沈氏漆器不仅(bùjǐn)精品迭出、规模日盛，还培养造就了李芝卿、高秀泉、张锦华等一批漆艺名家。1898年起，沈正镐(gǎo)、沈正恂选送的作品在巴黎国际博览会等世界展会(zhǎnhuì)上多次荣获大奖。 “五口”通商后，福州漆艺人开始结合国内外市场需求，制作西式烟具、酒具、咖啡具、化妆盒(huàzhuānghé)等。据史料(shǐliào)记载，1933年，福州共有大小不一的漆器工场与作坊(zuōfāng)56家(jiā)，年产值30万银元，其中出口占50％左右，为国内最具规模的漆器产地。 新中国成立后，福州(fúzhōu)漆艺人发展出了(le)宝石闪光(shǎnguāng)、堆漆浮雕、仿青铜等技法(jìfǎ)，还把髹(xiū)漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等相结合，拓展了品种花色，包括人物、花瓶、果盘、盒子、用具、家具等，形成18类共1200多个花色品种。这些艺术品多次作为国礼送给外国元首，成为友谊的桥梁。 如今，据福州市脱胎漆器行业协会会长陈天(tiān)灨介绍，福州作为中国漆艺之都，现有从事漆艺生产加工相关企业和个体工商户1000多家，从业人员(cóngyèrényuán)近万人，其中年龄在45岁以下的(de)居多。他们大多毕业于专业(zhuānyè)院校(yuànxiào)，艺术造诣高、思维活跃，推出了不少市场接受度高的创新产品，为行业发展注入“活水”。 塑形、上漆(shàngqī)、打磨……春暮夏初，闽江(mǐnjiāng)学院美术学院(měishùxuéyuàn)绘画专业毕业生李松涛在导师柳尧老师的指导下，为自己的毕业设计漆组画《第四十三》作最后的冲刺。 这个擅长用传统漆艺(qīyì)技法表达现代审美情趣的大男孩，大学期间已有漆画(qīhuà)作品《遗世独立的轮廓》和《桥》分别在首届(shǒujiè)重庆漆画作品展和福建省连环画展中获奖。 “过去四年里，老师们带着我们(wǒmen)系统地学习了福州传统漆艺(qīyì)技法。在这个过程中，我对漆艺的(de)多元性有了深刻理解，也常被大漆带来的惊喜所感动。”李松涛说。 多元性，这份属于漆艺(qīyì)的独特魅力，让一代又一代漆艺人为之着迷。中国现代漆画开创者、奠基人乔十光在《中国漆艺的展望》一文(yīwén)中对漆艺多元性这样阐释：“漆艺的材料和技法是(shì)丰富多彩的，绘画的形式风格是多种多样的，因此，两者交叉结合(jiéhé)的新形式也是无穷无尽(wúqióngwújìn)的。” 由脱胎漆器(qīqì)髹饰技艺国家级非(fēi)遗传承人、中国工艺美术(gōngyìměishù)大师郑益坤创作的《金鱼漆盘》是福州漆艺现象级代表作之一(zhīyī)。俯瞰《金鱼漆盘》，漆黑的底色，宛若不见底的深潭，漆色渐变浓淡深浅，极具透视感。盘中(pánzhōng)无水，却似有涟漪(liányī)，似有鱼游。让人难以置信的是，这几只摆动身躯的金鱼，竟是描画于盘壁之上。1963年，该作品亮相人民大会堂福建厅后，著名美学评论家王朝闻曾风趣地评论道：“气死猫(māo)。” 郑益坤的《金鱼(jīnyú)漆盘》之所以如此逼真、生动，首先得益于深厚的传统工笔画功底(gōngdǐ)，且对鱼尾比例匠心独运的处理。他说：“金鱼的尾巴就(jiù)像《天鹅湖(tiānéhú)》中奥德特的裙裾，就像《牡丹亭》里(lǐ)杜丽娘长长的水袖，没有轻盈(qīngyíng)的裙摆，没有柔婉的水袖，何以寄托那么多的爱怨情仇？婉转的鱼尾使得金鱼更加摇曳多姿，活灵活现。”其次，归功于他运用大漆的能力。在(zài)朱色彩漆描绘的鱼纹上涂以半透明漆，再经过力度轻重不一的研磨，使得漆层厚薄不同，若明若暗，若隐若现，好似一潭池水，是为“只画鱼儿(yúér)不画水，水中自有波涛”。 漆画的多元性，必然催生出不同技法的融合(rónghé)。 “漆画(qīhuà)(qīhuà)是包容性(xìng)非常强的画种，不仅可以吸收国画的笔墨线条来展现审美情趣，也可以借鉴油画(yóuhuà)的色彩美学、版画的套色等技法(jìfǎ)来表达思想和情感。”中国美协漆画艺术委员会主任、福建省美协副主席陈金华表示，融合成功的标志，是“绘画性”与“漆性”的统一，并臻于天趣人意之美。 如何(rúhé)才能达到这一境界？ 陈金华认为，“漆是画的根基，画是漆的灵魂”，首先，还是应该从漆画的本体(běntǐ)(běntǐ)“漆性”入手。虽然漆画的创作工序烦琐、制作周期长、出效果(xiàoguǒ)慢，且对(duì)工作室的水平(shuǐpíng)有更高的要求，但漆画作者仍应该坚守漆画本体语言的魅力，研究传统文化，分析漆画的画种优势，认真研磨。 其次，要重视题材(tícái)的选择。从历届全国漆画展作品(zuòpǐn)来看，许多作品思想性不够深刻，过于追求漆画技法的制作性，过度用材料(cáiliào)去表现抽象概念。“漆画应当关注现实主义题材，特别是重大题材、人物画，用漆画特有的魅力，赋予(fùyǔ)作品别样的色彩。” 此外，创作者应挑战大尺幅作品。大尺幅作品呈现出来的(de)视觉震撼是“小品”无法比拟的，而且，在挑战大尺幅作品中，创作者的空间(kōngjiān)驾驭能力也能得到(dédào)很大提升，值得尝试。 既“活”又“火”，未来可(kě)“漆” “五一”假期，沈绍安漆艺博物馆(bówùguǎn)里的两只脱胎漆瓶无疑是三坊七巷景区内的“C位(wèi)”明星，前来打卡的游人络绎不绝。 来自浙江(zhèjiāng)台州的“00后”姑娘陈心悦“五一”前看到了影视明星赵丽颖拍摄的福州文旅(wénlǚ)宣传片，决定来福州旅游，特地把(bǎ)沈绍安漆艺博物馆列入行程。 “在博物馆，我不仅(bùjǐn)了解了福州漆艺的辉煌历史，还拍摄了偶像同款打卡照，购买了别致的漆艺文创产品，收获满满。”头戴(tóudài)“三条簪”、一袭(yīxí)红衣的小陈开心地说。 听闻游客的赞许，沈绍安漆艺博物馆馆长施丽玲很是欣喜。她介绍(jièshào)说，这些年该馆通过举办展览、大赛、中外(zhōngwài)文化交流、研学、沙龙等活动，努力将这座全国唯一的漆艺博物馆办出彩。“这次(zhècì)借助明星影响力推广(tuīguǎng)漆文化，也是一次全新的尝试。” 漆艺正获得(huòdé)越来越多人的关注，这与(yǔ)政策支持的大背景有着密不可分的关系。 近年来，省、市两级政府先后出台(chūtái)《福建省传统工艺美术(gōngyìměishù)保护和发展办法》《福州市脱胎漆器技艺保护规定》《福州市漆艺保护与产业发展规划》等(děng)政策，从强化技艺传承保护、加大人才培养力度、鼓励开拓市场等方面给予支持，推动(tuīdòng)漆艺保护传承。 闽江学院美术学院被誉为(wèi)漆艺(qīyì)人才“黄埔军校”，其前身福州工艺美术学院于1956年设立漆艺专业，是国内最早设立漆艺教学体系的院校之一。闽江学院漆艺研究院副院长罗芳林教授(jiàoshòu)介绍，为推进(tuījìn)产教融合，学校早在(zài)10多年前就开始探索“漆艺＋”教学，除了开设漆艺制作相关的课程外，还开设“漆艺文创设计”“企业品牌形象设计”“装饰与图案设计”等课程，旨在推动漆艺融入现代生活。此外，学校还会举办“艺启”文创集市，鼓励学生创作漆艺文创产品，也(yě)让全校师生在活动(huódòng)中能够更好(gènghǎo)地认识漆艺。 “漆文化要走进生活，就要(jiùyào)从娃娃抓起。”活跃在教学(jiàoxué)一线的福建省工艺美术大师、闽江学院美术学院绘画系主任吴思冬告诉记者，他(tā)除了有“大学生”外，还多了一批“小学生”。 2021年(nián)起，吴思冬(wúsīdōng)在学校的支持下，牵头与(yǔ)仓山区麦浦小学、洪塘(hóngtáng)中心小学、台江实验小学成立“漆彩堂”教室，每周三下午美术学院的党员师生会到校义务教孩子们漆艺制作。“看到孩子们认真了解漆艺、学习漆艺，我们也别有一番成就感。” “我们希望自己和学生的(de)作品能够走出学校，被更多(duō)人看见。”柳尧说，他毕业于杭州的中国美术学院(zhōngguóměishùxuéyuàn)，这两年借鉴了母校办毕业展的经验，主动对接福州多家历史文化街区，争取把(bǎ)漆艺作品展示到人流量大、艺术氛围好的场所，实现(shíxiàn)推广漆文化和提升城市文化氛围的双赢效果。 “这些年福州(fúzhōu)漆艺的知名度不断提升，市民和游客想要了解漆艺文化、购买漆艺品的需求不断释放。”郑频呼吁，有关部门牵头(qiāntóu)整合相关资源，为福州漆艺寻找一个合适的整体展示空间，便于大众(dàzhòng)了解福州漆艺的发展历程和交易漆艺品，推动福州漆艺从(cóng)传承走向共享。 传承(chuánchéng)弘扬是基础(jīchǔ)，在这一起点上，福州漆艺迫切需要创新发展，融入现代生活。 台湾漆艺(qīyì)艺术家、福建(fújiàn)脱胎漆器髹饰技艺省级非遗代表性传承人黄宝贤，曾(céng)在台湾、日本等多地进行漆艺学习。他认为，目前，本地漆艺作品原创性较少，模仿的较多。要解决这个(zhègè)问题，必须重视人才培养和教育，提高艺术环境包容性，为原创提供发展空间。 “政策支持、明星造势，为(wèi)漆艺发展注入了活水，然而，漆艺要实现高质量(gāozhìliàng)发展，关键(guānjiàn)还在于其自身，要融入大众生活。”多位漆艺专家说。 闽江学院师生交流创作思路(sīlù)。（闽江学院供图） 漆艺人(rén)正在漆器上镶嵌螺钿。 沈绍安兰记银漆彩绘西园雅集图梅瓶(túméipíng)（由沈绍安漆艺博物馆供图）